Безглуздий тріумф
1. Sol Casino
Бонус за регистрацию: 80 Бесплатных Спинов ( Ссылка на Бесплатный Бонус )
Бонус за первый депозит: 100% за пополнение на €/$/₽ 200 ( Ссылка на регистрацию )
2. Rox Casino
Бонус за регистрацию: 40 Бесплатных Спинов ( Ссылка на Бесплатный Бонус )
Бонус за первый депозит: 200% за пополнение на €/$/₽ 300 ( Ссылка на регистрацию )
3. Jet Casino
Бонус за регистрацию: 150 Бесплатных Спинов ( Ссылка на Бесплатный Бонус )
Бонус за первый депозит: 100% за пополнение на €/$/₽ 500 ( Ссылка на регистрацию )
4. Fresh Casino
Бонус за регистрацию: 50 Бесплатных Спинов ( Ссылка на Бесплатный Бонус )
Бонус за первый депозит: 100% за пополнение на €/$/₽ 1000 ( Ссылка на регистрацию )
5. Izzi Casino
Бонус за регистрацию: 80 Бесплатных Спинов ( Ссылка на Бесплатный Бонус )
Бонус за первый депозит: 150% за пополнение на €/$/₽ 300 ( Ссылка на регистрацию )
6. Legzo Casino
Бонус за регистрацию: 60 Бесплатных Спинов ( Ссылка на Бесплатный Бонус )
Бонус за первый депозит: 200% за пополнение на €/$/₽ 200 ( Ссылка на регистрацию )
Безглуздий тріумф
“Безглуздий тріумф” (Англійська.Порожній тріумф) також був продемонстрований під назвою “Шрам” (Англійська. Шрам) – Режисер фільму Стів Сілі, яка вийшла в 1948 році.
| Порожнистий тріумф | |
 |
|
| Фільм нуар | |
| Стів Сілс | |
| Пол Генрейд | |
|
Даніель Фукс Мюррей Форбс (Роман) |
|
|
Пол Генрейд Джоан Беннетт |
|
| Джон Олтон | |
| Сонце Каплан | |
| Фільми Eagle-Lion | |
| Eagle-Lion Films [D] | |
| 83 хв | |
|
|
| Англійська мова | |
| 1948 | |
| ID 0040444 | |
 Медіа -файли на Wikisklad |
|
СШАФільм позначається відповідно до однойменного роману Мюррей Форбс, сценарій написав Даніель Фукс. Фільм розповідає про річку-рекурсіста, Джон Меллер (Пол Генрейд), який після невдалих пограбування незаконного казино ховається з частиною викрадення. Випадково Меллер дізнається про існування визнаного психотерапевта Віктора Бартока, який, як і дві краплі, схожий на нього, за винятком однієї частини – шрами на щоці. Меллер вбиває Бартока, робить шрам, і, розраховуючи на свій досвід навчання в медичному коледжі, займає своє місце. За іронією долі, “його нова людина принесе йому більше проблем, ніж ті, з яких він втік у власному житті” [1]
Малюнок відноситься до субджейна фільму нуар з ключовим персонажем зміни особистості. Цей Subzhanra також включає фільми “Третя людина” (1949), “Не її чоловік” (1950), “Секрети Канзас -Сіті” (1952), “Вузьке обличчя” (1952) та “Не людина” (1956) [ 1956) [1956) [1956) 2]. Фільм також належить до категорії Нуарів, в якій психіатри є головними героями. Ця субжанра також включає картини “Захоплені” (1945), “Шок” (1946), “Висока стіна” (1947), “Вірпул” (1949), “Мережа” (1949) та “Сплячий тигр” (1954) [ 1954) [1954) 3].
Сюжет контролюється
Злодій і шахрай Джон Меллер (Пол Генрейд), який колись навчався в медичному коледжі, залишає в’язницю. Офіцер нагляду знаходить для нього роботу в офісі Міхальджона в Лос -Анджелесі. Монотонність роботи та необхідність підкорятися владі дратувати Меллер, і він вирішує повернутися до своїх минулих справ. Дізнавшись, що один із його колишніх спільників Мартіуса працює в незаконному казино, що належить гангстер Рокі Стансік, Меллер вирішує пограбувати це казино. Він збирає свою стару банду, яка включає Марсі, Розі та Велику битву, переконуючи їх піти до цього питання. Оскільки всі троє більш -менш прив’язані в житті, а також бояться Скелястих, який відомий безжальним знищенням усіх, хто намагається втрутитися у його справи, вони спочатку відмовляються. Однак Меллеру вдається переконати їх у обіцянках, що вони отримають 200 тисяч доларів готівкою за допомогою одного сканування.
Під час пограбування бандитам вдається взяти казино казино, але вони охоронці і змушені врятуватися. Як результат, двоє потрапляють до рук скелястих людей. Вони допитуються, змушуючи їх назвати решту учасників пограбування, а потім, мабуть, вони знищені. Однак Марсу та Меллеру вдається втекти з 60 тисяч доларів, якими вони поділяють навпіл. Марсі, який страшенно боїться, що люди Стансика відстежують і вб’ють його, виїжджає до Мексики, поки Джон залишається в Лос -Анджелесі, продовжуючи працювати в Міхальджоні. Через деякий час Фредерік (Едуард Франц), брат Джона, каже йому, що Марсі вбита в Мехіко, і що люди Стансика дізналися, що Джон в Лос -Анджелесі.
Незабаром на вулиці Меллер помічає спостереження. Він ловить людину, яка слідкує за ним. Виявляється, це доктор Свенгрон (Джон Куолен), який стверджує, що він взяв Меллера за свого друга, психо-мсиханаліста доктора Бартока, який працює з ним у тій же будівлі. Від Свенгрона Меллера дізнається, що зовні Бартока не можна відрізнити від нього, за винятком того, що у лікаря є великий шрам з лівого боку обличчя. З дізнавшись адресу, де працює кора, Меллер приходить до його кабінету і перевіряється. Побачивши його зі спини, секретар Бартока Евелін Хан (Джоан Беннетт), взявши його за начальником, підходить до нього і пристрасно цілує його в губи. У відповідь Меллер запрошує її до ресторану ввечері. Розчарований у своїх попередніх захопленнях кохання, Евелін приймає своє запрошення, і незабаром починається їх роман.
Меллер починає стежити. У темряві, використовуючи Евелін, він отримує доступ до стрічкових записів терапевтичних сеансів Bartock, розповідей про хвороби своїх пацієнтів, ретельно вивчаючи їх, а також вивчають навчальні посібники учнів. Нарешті, Меллер повзає відхилену банківську перевірку, підписану Бартоком, і тренується, щоб підробити його підпис.
У Michaldzhon Меллер отримує догану за прогули, вступає в бій зі своїм начальником, після чого його звільняють. Тоді, незважаючи на роман, Меллер приходить попрощатися з Евелін, сказав їй, що він їде до Парижа. Дізнавшись, що Барток тримає свою машину в гаражі конюшини, Меллер встає на роботу в цьому гаражі. Потім він сфотографує Барток, щоб зробити точно такий самий шрам на обличчі. Однак, коли картина проявляється в ательє, працівник помилково ставить негатив у задній частині. Меллер змінює свою зміну в гаражі таким чином, щоб йому доручили доставити машину Бартока до гаража. Cogdah meleleprer ythrtork vedtut vmе -v. Убивши Бартока, Меллер бачить, що він поклав шрам з неправильної сторони, але все -таки вирішує зайняти його місце.
Наступного дня Меллер приїжджає до офісу Бартока і, надаючи себе психіатром, починає записувати своїх пацієнтів. Як не дивно, навіть незважаючи на те, що шрам Меллера застосовується на іншій стороні обличчя, ніхто спочатку не помічає заміни – ні Евелін, ні пацієнти, ні доктор Свенгрон, який, приймаючи Меллера в Бартоку, не каже, що він зустрівся людина на вулиці, як дві краплі води, схожа на нього.
Незабаром в офісі Бартока-Меллера почута телефонний дзвінок. Вони погоджуються на зустрічі того ж вечора. Не знаючи жінки в обличчя та її ім’я, Меллер все -таки підходить до цього питання, щоб вона сама підходила до нього у фойє готелю. Жінка виявляється світською красою, яка, як виявляється, – це ім’я Вірджинії Тейлор (Леслі Брукс). Вірджинія веде Меллер до багатих казино Максвелла, де, імовірно, вони постійно проводили час з Бартоком, оскільки вони були добре відомі постійним та працівникам. Наступного дня, вивчаючи фінансові документи Бартока, Меллер дізнається, що він втратив величезні суми в казино, а його фінансове становище було загрозливим.
Тим часом Фредерік, зайнятий тим, що він не може знайти свого брата, приїжджає до Міхальджона, де вони повідомляють йому, що його брата звільняли, і, мабуть, він пішов працювати в гараж конюшини, звідки вони попросили його рекомендації. У Клевері Фредерік дізнається, що його брат зникнув протягом декількох днів, і востаннє його бачили, коли він виїхав на машині в компанії доктора Бартока. Фредерік знаходить офіс доктора Братока і зустрічає свого брата на прийомі, який, однак, робить вигляд, що не знає його. Розчарований Фредді розповідає Бартоку, що він хоче заспокоїти свого брата і сказати йому, що йому не потрібно ховатися від Рокі Стансік, оскільки його депортували за порушення податкового законодавства. Евелін, яка спостерігала за цією сценою, починає підозрювати, що Барток насправді Джон Меллер, який убив психіатра і зайняв його місце.
Незабаром Евелін визнає Меллера, що він справді вбив Бартока і зайняв його місце. Після цієї розмови Евелін вирішує негайно піти і купити квиток на корабель до гонолулу. Меллер приходить до будинку Евелін, вони стверджують, і Меллер б’є її в обличчя, а потім обіцяє повернути свою віру в любов і доказувати це, щоб піти з нею. Вони погоджуються на зустрічі ввечері в порту.
Меллер передає своїх пацієнтів іншим лікарям і йде до порту. Там, однак, на нього чекають два суворі чоловіки з казино Максвелла, вимагаючи, щоб він негайно погасив борг у 90 тисяч доларів. Меллер намагається довести, що він не барок, але бандити йому не вірять. Коли Меллер виривається і тікає, вони стріляють і вбивають його. Смертельно поранений Джон намагається дістатися до вітрильного корабля, але не встигає і падає, втрачаючи свідомість. Не чекаючи його, Евелін у сльозах заходить у кабіну.
В ролях, щоб правити
- Пол Генрейд – Джон Меллер / Доктор Віктор Еміль Барток
- Джоан Беннетт – Евелін Хан
- Едуард Франц – Фредерік Мюллер
- Леслі Брукс – Вірджинія Тейлор
- Джон Куолен – Свенгрон
- Сид Томак – Артель, менеджер
- Мейбл Пейдж – прибирання жінки
- Чарльз Арнт – Кобленц
Кредити не вказані
- Джек Вебб – Бандит B-Yoblochko
- Дік Вессель – Співучасник Bandit B-Yablochko
- Бенні Рубін – водій таксі
Творці фільму та виконавці основних ролей
Режисер угорського походження Стів Селії переїхав до Голлівуду в 1938 році, де, крім цього фільму, він поставив ще один фільм на Нуар – “Дама в торгівлі Смерітмейкерів” (1944). Найвідомішою картиною Сліделі була британська фантастична стрічка «День Трифіда» (1962) [4].
Пол Генрейд зіграв свої найвідоміші ролі партнера жінок-зірок: Бетт Девіс-в мелодрамі “Форвард, мандрівник” (1942) та Інгрід Бергман “Касабланка” (1942). Окрім цього фільму, він грав у двох фільмів нуар – «Обман» (1946) та «Вкрадене обличчя» (1952) [5].
Джоан Беннетт зіграла свої найпомітніші ролі у фільмах Ноар Фріца Ланга «Жінка у вікні» (1944) та «вулиця гріха» (1945). Вона також грала в таких фільмів нуар, як “Таємниця за дверима” (1947), “Жінка на пляжі” (1947) та “момент безрозсудливості” (1949) [6] [6].
Історія про створення фільму
Френк Френк Френк Міллер писав: “Як і багато інших акторів” Пост “Голлівуд, Генрейд роздратував обмеження студійної системи. Після фільму «Обман» (1946), його другий фільм разом із Беттом Девісом, він покинув студію братів Warner і став вільним актором ». Незабаром він отримав запрошення від студії Metro-Goldvin-Mayer для відтворення у фільмі “Пісня кохання” (1947). “Незважаючи на те, що ця помпезна біографія Шуманова (з Кетрін Хепберн як дружина Генрейда) розчарувала критику і зазнала невдач у прокаті, керівники студій вирішили, що вони можуть заробити гроші на Henreid”. Однак Генрейд відмовився від нового контракту на тривалої стерми [1].
Тоді Міллер пише: “Натомість Генрейд прийняв пропозицію студії” Ikol-Lion “, нещодавно сформованого американського підрозділу англійської продюсерської компанії Джей Артура Ранга, щоб стати продюсером і головною роллю у фільмі” Безглуздий тріумф “, який ґрунтувався на книзі Радіо Актора однойменного Forbes [1]. Генрайд дізнався про цей роман від угорського режисера Стіва Секелі, який «кателі в категоріях B фільми з моменту приїзду до США в 1939 році. Як ознака вдячності, Генрейд запросив Сілес як режисера »[1].
Міллер продовжує: “Як сценарист, Генрейд запросив Даніеля Фукса, колись багатообіцяючий романіст, який стикався з труднощами, коли переїхав до Голлівуду. Генрейд був вражений сценарієм Фукса для фентезі-мелодрама “між двома світами” (1944), в якому Генрейд зіграв одну з головних ролей. Навіть незважаючи на те, що Фукс на цей момент був на мілководді, він спочатку відмовився від пропозиції, стверджуючи, що він не знає, як писати про гангстерів. Насправді, Фукс вже писав про організовану злочинність у своєму романі «Низька компанія» (1937), який він згодом переробив у сценарій фільму «Гангстер» (1947). Генрейд був переконаний, що Бруклінське місце дії романів Фукса зробило його ідеальним сценаристом кримінальних фільмів, і Фукс нарешті погодився спробувати. Його першим варіантом виявився саме те, що хотів отримати Генрайд. За іронією долі, Фукс підкоряє свій єдиний Оскар за історію фільму про гангстерів – «Полюби мене чи залиште мене» (1955) »[1].
За словами Міллера, Генрейд спочатку хотів запросити справу Евелін на роль секретаря. “Коли він попросив начальника студії Stombia Pickcers Ларрі Кону взяти напрокат справу в Інгол-Ліон для одного фільму, я був настільки вражений сценарієм, що він намагався втягнути картину у свою студію. Однак Генрейд вже підписав угоду з Ігліоном і був змушений відмовитись, що позбавив його можливості працювати з справою »[1]. Тоді Генрейд звернувся до Джоан Беннетт: “Голлівудська зірка з моменту появи звукового кіно, який незадовго до цього виявила себе як леді нуарного фільму, у таких визнаних фільмах Фріц Ланг як” людський полювання “(1941) та” Гріх вулиця ) “(1945). Вона разом з Лангом щойно пережила велику невдачу з фільмом «Таємниця за дверима» (1948) і відчайдушно потребував хіта. І тому я був готовий скористатися шансом спробувати свої сили в незалежній студії, наприклад, “голковий лев” [1].
Крім того, Міллер зазначає, що «ще одним правильним вибором фільму був оператор Джон Олтон, техніка революційного оператора якого шокувала багатьох визнаних голлівудських режисерів. У 1930 -х роках Олтон покинув Голлівуд, займаючись створенням кіноіндустрії в Аргентині. Повернувшись до Сполучених Штатів, він працював в основному над низькобюджетними студіями, такими як Ріпаблік та Ікол-Ліон, вимовляючи себе з роботою Нуара Ентоні Манна «Казначейських агентів» (1947), який досяг сенсаційного успіху. Незважаючи на те, що в майбутньому Олтон перейшов на більш престижні фільми, вигравши “Оскар” за багатий мюзикл студії MGM “American in Paris” (1951), його робота все ще була викликана суперечками, і врешті -решт у 1960 році він покинув Голлівуд. Наступного разу, коли Олтон з’явився там лише в 1992 році на прем’єрі документального фільму «Бачення світла», в якому приділяли велику увагу його роботі »[1].
Участь Генрейда у прибутку від фільму була пов’язана з успіхом трьох інших картин, які провалилися в прокаті. Як результат, Генрейд нічого не отримав від цього фільму. Більше того, його фан -клуб втратив багатьох членів, розчаровані тим, що романтичний герой картини “Іди вперед, мандрівник” (1942) зіграв у “Безглуздому тріумфі”, аж дві несимпатичні ролі [1].
Оцінка фільму критикував
Загальна оцінка фільму
Фільм отримав стримані та неоднозначні відповіді критики. З позитивної сторони, експресіоністсько працювало та сильна акторська майстерність, як мінус – слабкий сценарій з великою кількістю неймовірних подій, відмічено непереконливі мотивації та випадкові збіги.
Відразу після випуску картини газета New York Times назвала це “цілком гідним вивченням особистості розумного злочинця”, а потім звертав увагу на дії та напругу в цій “захоплюючій історії” “зі спалахами зброї та побиттям кулаків ”. Однак газета зазначає: “Сюжет не вистачає логіки, яка не дозволяє їй виживати, коли ретельне вивчення, але історія рухається жвавою куточок ”[7]. Алан Сілвер у книзі “Фільм нуар: Енциклопедичний посібник з американського стилю” зазначає, що “Як і у багатьох трилерів категорії B, сюжет далеко не витончений, а фінал такий же похмурий, як у будь -якому нуару після” вулиці гріха ” [8].
“Тайм -аут” прийшов до висновку, що фільм “Добрий, незважаючи на дивну історію про колишнього в’язня та злодія, який, ховаючись від переслідувань, вбиває подібного психіатра і приймає його особистість”, особливо зазначаючи такі переваги картини Як “хороша гра акторів другого плану, задовільно без радісне закінчення та абсолютно дивовижна обстановка світла та польової стрільби в Лос -Анджелесі з Джона Олтона” [9]. Журнал підкреслює, що «напруга ідеально підтримується завдяки помилці при заміні особистості (роблячи шрам перед дзеркалом, головний герой вирізає неправильну щоку), але навіть більше факт, що він успадковує складні проблеми людина, яку він убив »[9].
Сучасний кінокритик Крейг Батлер під назвою картина «густий і потужний маленький фільм нуар, який є однією з менш відомих перлів, які заслуговують на більш широку увагу шанувальників, хоча це далеко не ідеально», зазначивши, що «прекрасний фінал містить один із одного з Неймовірні збіги, але для тих, хто готовий їх пробачити, фінал буде вражаючим »[10]. Денніс Шварц зазначає, що фільм “доходить до кінця, незважаючи на неймовірний сюжет”. Він вважає, що “цей фільм має дивовижний склад, і чудова польова польова стрілянина в Лос -Анджелесі оператора Джона Олтона певною Моралістичний урок заслуженої помсти ”[одинадцять].
З іншого боку, як зазначає Батлер, «Історія -це одна з тих, що побудовані на аваріях, їх занадто багато, і вони занадто далеко -це, щоб бути принаймні віддаленими. Це одне буде головною перешкодою для деяких глядачів, але є проблема з головним сюжетним трюком: майже ніхто не помічає, що шрам, який робить головний герой, є з того боку обличчя. Однак для тих, хто готовий пробачити ці недоліки, “шрам” доставить велике задоволення “[10]. Шварц також вважає, що “фільм вимагає значних зусиль від глядача, щоб стримати свою невіру в серії збігів, і сліпо визнає, що після невдалої операції шрам на обличчі головного персонажа-самозана праворуч щока замість лівих, і це, як директор стверджує, що ніхто не помічає “[11].
Френк Френк Френк Міллер пише, що “доля фільму” безглуздий тріумф “стала відображенням його імені”. Він вказує, що “хоча шанувальники жанру люблять картину, особливо через атмосферну роботу Джона Олтона в атмосфері … незважаючи на сильну роботу Олтона та Беннета, вона фінансово стала невдачею”. Міллер закінчує: “” Безглуздий тріумф “закінчив свою подорож на нічному телебаченні, де його часто показують під менш кажучи назвою” Шрам “[1].
Характеристика роботи режисера та творчої групи
Батлер позитивно оцінив творчість творців картини, зазначивши, що “хоча фільм не може уникнути низького появи, режисер Стевелс ставить його стильно, а непереборна робота Джона Олтона приносить владу та незабутню візуальну серію” [10]. Міллер додає: “У” безглуздим тріумфом “Олтон висвітлював кілька сцен із єдиним джерелом, яке надає фільму таємницю і підкреслює відчуття зруйнованих надій” [1].
Позитивно оцінивши акторську майстерність, New York Times писав, що на цій картині «Пол Генрейд приєднався до лав безжальних бандитів екрану і в цій якості виявляє жвавість, раніше не бачилася в своїй грі. На щастя, містер Генрейд стримує тут свою європейську чарівність, що добре, адже в цілому було б недоречно використовувати його над принадністю міс Беннетт як дівчину з очевидною чутливістю »[7]. І далі: “Потужна гра Henreid значною мірою забезпечує” безглуздий тріумф “помірного рівня інтересу, і міс Беннетт слід подякувати за допомогу під час виходу з мертвих ситуацій” [7].
Батлер зазначає, що «Генрейд відіграє класичну подвійну роль, відіграє і вбивцю, і його жертву, даючи всім власний образ, але, зберігаючи складну схожість, що виходить за межі суто фізичної схожості. Це вміла і вражаюча гра, і це головна сила фільму “. “Ще один сильний момент”, за словами Батлера, ” – це елегантний образ Джоан Беннетт жінки, яка втратила свій смак до життя і в той же час відкрито вразливими настільки, що вона готова бути обдуреною в її пошуку кохання” [10].
Примітка
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 одинадцять Френк Міллер. http: // www.TCM.Com/tcmdb/title/19160/порожнистий тріумф/статті.Архівна копія HTML від 15 січня 2015 року на машині Wayback
- ↑ IMDB. http: // www.IMDB.Com/пошук/ключове слово?Ключові слова = помилка -Дідність&Сортування = MovieMeter, ASC&Режим = вдосконалений&Сторінка = 1&Жанри = плівко-нуар&Ref_ = kw_ref_gnr архівна копія 26 липня 2015 року на машині Wayback
- ↑ IMDB. http: // www.IMDB.Com/пошук/ключове слово?Ключові слова = психіатр&Сортування = MovieMeter, ASC&Режим = вдосконалений&Сторінка = 1&Жанри = плівко-нуар&Ref_ = kw_ref_gnr архівна копія 8 квітня 2015 року на машині Wayback
- ↑ IMDB. http: // www.IMDB.Com/filmosearch?Дослідження = title_type&Роль = NM0782804&Ref_ = filmo_ref_typ&sort = num_votes, desc&Режим = вдосконалений&Сторінка = 1&Title_type = архівна копія фільму від 26 липня 2015 року на машині Wayback
- ↑ IMDB. http: // www.IMDB.Com/filmosearch?Дослідження = title_type&Роль = NM0002134&Ref_ = filmo_ref_gnr&sort = user_rating, desc&Режим = вдосконалений&Сторінка = 1&Title_type = фільм&Жанри = архівна копія фільму-нуар від 26 липня 2015 року на машині Wayback
- ↑ IMDB. http: // www.IMDB.Com/filmosearch?Дослідження = title_type&Роль = NM0000910&Ref_ = filmo_ref_gnr&sort = user_rating, desc&Режим = вдосконалений&Сторінка = 1&Title_type = фільм&Жанри = архівна копія фільму-нуар від 26 липня 2015 року на машині Wayback
- ↑ 1 2 3 Нью-Йорк Таймс. https: // www.Nytimes.Com/фільм/огляд?Res = 9400E2DF103333BBC415151DFB6678383659ed Архівна копія 10 березня 2016 року на Machine Wayback
- ↑ Ален Срібло та Елізабет Уорд. Фільм нуар енциклопедичне посилання на американський стиль. Преса з огляду. 1992. ISBN = 0-87951-479-5
- ↑ 1 2 Час вийшов. http: // www.Час вийшов.Com/London/Film/Hollow-Triumph Архівна копія 15 січня 2015 року на машині Wayback
- ↑ 1 2 3 4 Крейг Батлер. Огляд. http: // www.Allmovie.Com/movie/the-scar-v22736/огляд архівної копії 22 січня 2014 року на машині Wayback
- ↑ 1 2 Денніс Шварц. https: // dennischwartzreviews.Com/ hollowtriumph/ архівна копія від 20 жовтня 2020 р. На машині Wayback
Посилатися
- Безглуздий тріумф на веб -сайті Turner Classic Movies